海外の映画館。 ― 2010年02月02日
映画の中心と言えば、良い意味でも悪い意味でもハリウッド！
アカデミー賞受賞作品を決める為、作品を上映するという目的で建て
られたのが、ビバリーヒルズにある Samuel Goldwyn Theater！
座席数は１０１２席と、映画館としては大型である。（だいたいシネコン
のメイン館で５００席程だから、およそ倍の収容席を持っている）
１９８５年、AMPAS(Academy of Motion Picture Arts and Sciences) に
設置されたスピーカシステムが上の写真になる。
ＪＢＬの４６７５というスピーカがフロントに５台設置されている。 （１５
インチユニット２台入った低域ボックスが追加されている）
何故５台なのか？というと、SDDS(Sony Dynamic Digital Sound) という
フォーマットに対応する為である。
写真ではスピーカがムキ出しになっているが、この前にスクリーンが
設置されるので、こんな写真を見る事は少ない。
この映画館は興行を目的とした上映は一切されていない。
純粋にアカデミー賞受賞作品を決める時だけ上映される劇場である。
日本人の感覚としては、とても勿体無い感じがする。
アカデミー賞受賞作品を決める為、作品を上映するという目的で建て
られたのが、ビバリーヒルズにある Samuel Goldwyn Theater！
座席数は１０１２席と、映画館としては大型である。（だいたいシネコン
のメイン館で５００席程だから、およそ倍の収容席を持っている）
１９８５年、AMPAS(Academy of Motion Picture Arts and Sciences) に
設置されたスピーカシステムが上の写真になる。
ＪＢＬの４６７５というスピーカがフロントに５台設置されている。 （１５
インチユニット２台入った低域ボックスが追加されている）
何故５台なのか？というと、SDDS(Sony Dynamic Digital Sound) という
フォーマットに対応する為である。
写真ではスピーカがムキ出しになっているが、この前にスクリーンが
設置されるので、こんな写真を見る事は少ない。
この映画館は興行を目的とした上映は一切されていない。
純粋にアカデミー賞受賞作品を決める時だけ上映される劇場である。
日本人の感覚としては、とても勿体無い感じがする。
Goldwyn Theater。 ― 2010年02月05日
１９９７年に音響改修した、Goldwyn Theater！！
設備だけでなく椅子等も鮮やかな赤に張替えられている。
これもJBLの５６７４というモデルのスピーカが設置されている。
（やはり今回もフロントは５台設置されている）
日本でスピーカと言えばBOSEが一流で、それ以外は知らない！と言
う方が多いが、アメリカでJBLはスピーカの一流ブランドである。
このスピーカは従来、Goldwyn Theaterの為に開発された専用のモデ
ルだったハズ？！が、製品としてJBLからリリースされ、日本でも同じモ
デルのスピーカを設置したシネコンは多い。
もちろん今でもGoldwyn Theaterで稼動しているシステムである。
なんかJBLの宣伝っぽくなって来ているが、決してそんな事ありません。
設備だけでなく椅子等も鮮やかな赤に張替えられている。
これもJBLの５６７４というモデルのスピーカが設置されている。
（やはり今回もフロントは５台設置されている）
日本でスピーカと言えばBOSEが一流で、それ以外は知らない！と言
う方が多いが、アメリカでJBLはスピーカの一流ブランドである。
このスピーカは従来、Goldwyn Theaterの為に開発された専用のモデ
ルだったハズ？！が、製品としてJBLからリリースされ、日本でも同じモ
デルのスピーカを設置したシネコンは多い。
もちろん今でもGoldwyn Theaterで稼動しているシステムである。
なんかJBLの宣伝っぽくなって来ているが、決してそんな事ありません。
二月第一週目。 ― 2010年02月08日
二月第一週目に観たDVDは、洋画４作，邦画１作の５作品。
洋画から最初は「セレニティー」。 近未来ＳＦ物。 人類のエゴを主題に
謎に向かって旅する宇宙船セレニティー号。
アクションもあり、ストーリーも難し過ぎず良かった。
次に「スキャナーダークリー」。 アニメなのか？実写なのか？ちょっと
分からない作品。近未来のドラッグにまつわる話。 キアヌリーブス主演
なのだが、全編アニメっぽい映像で、とても勿体無い気が･･･。
「グッドウィルハンティング」。 マット・デイモン主演の天才数学者の話。
オーシャンズやボーンシリーズ等、私が観た彼の作品はアクション物が
多いだけに、天才数学者って？！と思ったが、実は本人も大学教授の
息子でハーバード出身の勉才らしい。
「ロード・トゥ・パーディション」。 トム・ハンクス主演のギャング物。
ポール・ニューマンやジュード・ロウ等、豪華な面々が出演。子供を守る
凄腕スナイパーのお父さん役を演じている。
唯一の邦画作品「山形スクリーム」。竹中直人監督のホラーコメディー？
田舎村に合宿で来た女子校生が、呪いから解かれた落ち武者と戦う？
という奇想天外な話。 由紀さおりのボケボケお婆ちゃんが、私的には
お気に入りである。
という５作品。
洋画から最初は「セレニティー」。 近未来ＳＦ物。 人類のエゴを主題に
謎に向かって旅する宇宙船セレニティー号。
アクションもあり、ストーリーも難し過ぎず良かった。
次に「スキャナーダークリー」。 アニメなのか？実写なのか？ちょっと
分からない作品。近未来のドラッグにまつわる話。 キアヌリーブス主演
なのだが、全編アニメっぽい映像で、とても勿体無い気が･･･。
「グッドウィルハンティング」。 マット・デイモン主演の天才数学者の話。
オーシャンズやボーンシリーズ等、私が観た彼の作品はアクション物が
多いだけに、天才数学者って？！と思ったが、実は本人も大学教授の
息子でハーバード出身の勉才らしい。
「ロード・トゥ・パーディション」。 トム・ハンクス主演のギャング物。
ポール・ニューマンやジュード・ロウ等、豪華な面々が出演。子供を守る
凄腕スナイパーのお父さん役を演じている。
唯一の邦画作品「山形スクリーム」。竹中直人監督のホラーコメディー？
田舎村に合宿で来た女子校生が、呪いから解かれた落ち武者と戦う？
という奇想天外な話。 由紀さおりのボケボケお婆ちゃんが、私的には
お気に入りである。
という５作品。
フィルムの音声信号。 ― 2010年02月10日
GoldwinTheaterで現在まで戻って来たが、この後、現在の映画館に於
ける音響システムや設計について、少しだけ触れていく事にしよう。
まずは、音源から・・・。 音源も現在ではデジタル上映が増えては来て
いるが、まだまだフィルムも現役で頑張っているので、フィルムから。
フィルムは映像が入っているが、音はどのように入っているのか？気に
ならないだろうか？？
以前はアナログの磁気トラックが、スプロケット（フィルムの四角い穴）の
両サイドに４ｃｈ分あったが、現在では光学系で記録されているケースが
ほとんどである。
一番基本的になるのは、ドルビーＳＲステレオフォーマットで、全ての物
に記録されていて、デジタルフォーマットの読み込み精度が下がるとプ
ロセッサが自動的に判断して、ステレオに切替る仕組みになっている。
（すなわち非常用としても使われている）
デジタルフォーマットは３Ｄバーコードを読み取る要領でドルビープロセ
ッサが独立したチャンネルとして読み取っている。 すなわち７ｃｈ分の
信号がバーコードで表現されているのだから、すんごい技術である。
ドルビーＳＲステレオは２ｃｈの信号を読み取って６ｃｈ分に分け々され
ているので、少々音が悪い。（と言っても比べないと分からないレベル
である）
ＤＴＳだけ、同期信号のみフィルムに記録されていて、読み取ったタイ
ムコード（時間の番地のような物）に合わせて、ＣＤ－ＲＯＭに記録され
た音声が同期して出力される仕組みになっている。 （以前に書いた、
Vitaphoneシステムと同じである）
読み取り精度が下がってデジタルが落ちる（読めない事を、そう言う）ケ
ースは少なくないとも聞くので、フィルムによる上映の場合、映画館の
公開スケジュールが終わる頃に行くより、封切り直後の方が音も映像も
良いハズである。
ホームシアターのＡＶアンプで言うと、光（オプチカル）や同軸（コアキシ
ャル）といったデジタル出力は全て２ｃｈ信号なので、光学系のドルビー
ＳＲステレオと同じである。（ＨＤＭＩは、技術的には5.1chの独立したチャ
ンネルを出力させる事が可能だった気がするがハッキリ知らないので、
いい加減な事は言えない）
いくら頑張っても条件によっては映画館の方が、作品としての完成度の
高い物を鑑賞する事が出来るという訳である。
冒頭でも言ったが、最近映像音響もデジタルで上映する映画館が増え
て来たので、フィルムなんて？！と思っている方が多いかも知れないが、
現在でも８０％はフィルムで上映されている。
ける音響システムや設計について、少しだけ触れていく事にしよう。
まずは、音源から・・・。 音源も現在ではデジタル上映が増えては来て
いるが、まだまだフィルムも現役で頑張っているので、フィルムから。
フィルムは映像が入っているが、音はどのように入っているのか？気に
ならないだろうか？？
以前はアナログの磁気トラックが、スプロケット（フィルムの四角い穴）の
両サイドに４ｃｈ分あったが、現在では光学系で記録されているケースが
ほとんどである。
一番基本的になるのは、ドルビーＳＲステレオフォーマットで、全ての物
に記録されていて、デジタルフォーマットの読み込み精度が下がるとプ
ロセッサが自動的に判断して、ステレオに切替る仕組みになっている。
（すなわち非常用としても使われている）
デジタルフォーマットは３Ｄバーコードを読み取る要領でドルビープロセ
ッサが独立したチャンネルとして読み取っている。 すなわち７ｃｈ分の
信号がバーコードで表現されているのだから、すんごい技術である。
ドルビーＳＲステレオは２ｃｈの信号を読み取って６ｃｈ分に分け々され
ているので、少々音が悪い。（と言っても比べないと分からないレベル
である）
ＤＴＳだけ、同期信号のみフィルムに記録されていて、読み取ったタイ
ムコード（時間の番地のような物）に合わせて、ＣＤ－ＲＯＭに記録され
た音声が同期して出力される仕組みになっている。 （以前に書いた、
Vitaphoneシステムと同じである）
読み取り精度が下がってデジタルが落ちる（読めない事を、そう言う）ケ
ースは少なくないとも聞くので、フィルムによる上映の場合、映画館の
公開スケジュールが終わる頃に行くより、封切り直後の方が音も映像も
良いハズである。
ホームシアターのＡＶアンプで言うと、光（オプチカル）や同軸（コアキシ
ャル）といったデジタル出力は全て２ｃｈ信号なので、光学系のドルビー
ＳＲステレオと同じである。（ＨＤＭＩは、技術的には5.1chの独立したチャ
ンネルを出力させる事が可能だった気がするがハッキリ知らないので、
いい加減な事は言えない）
いくら頑張っても条件によっては映画館の方が、作品としての完成度の
高い物を鑑賞する事が出来るという訳である。
冒頭でも言ったが、最近映像音響もデジタルで上映する映画館が増え
て来たので、フィルムなんて？！と思っている方が多いかも知れないが、
現在でも８０％はフィルムで上映されている。
映画館に於けるスピーカの配置。（フロント編） ― 2010年02月16日
テレビの場合、ハイビジョンでお馴染みの１６：９や、少し前までの４：３
と言われる縦：横比の画面だが、映画の場合はどうだろう？！
ＤＶＤで観る時に上下に黒いマスクのような物が入る作品が多いので、
少なくとも１６：９より横長だと思うのだが・・・。
映画にも２種類の画面比率がある事を知っている人は少ないかも知れ
ない。（予告編から本編に入る時に暗幕が横に広がったりって経験無い
ですか？）
実は、１：２．３９になるシネマスコープという比率と、１：１．８５になるビ
スタビジョンという比率があります。
フィルムに記録されている写真の縦横比は変わらないので、実はシネ
マスコープで上映する作品のフィルムには、縦長の映像が入っていて、
特殊なレンズで横に伸ばして正常な画面になる様に写しているのです。
（フィルムを見ると縦長の顔が写っています）
少し脱線しましたが、ホームシアターの場合は視聴位置をハッキリさせ
る事が出来ますが、映画館の場合は客席全てが視聴位置なので、適正
な位置というのがありません。
すなわちＬＲの開き角度が４５度だの６０度だのと決められない訳です。
だいたいスクリーンの横幅一杯々の所にＬＲのスピーカが設置される事
が多いのですが、シネマスコープを上映する際、縦横の比率を変える
のに、横に伸ばす方法と、上下（もしくは上か下一方）を切る方法がある
のです。（分かりますよネ？！）
上下を切る場合は普通にスクリーンの横一杯にＬとＲのスピーカを設置
出来ますが、横に伸びる場合はシネマスコープ側の横一杯だと、ビスタ
ビジョンの作品を上映する際には暗幕が出て来てしまうので、そう簡単
にはいかないんです。
その場合、ビスタビジョンの横一杯か？！暗幕に掛かっても音が通る
ように、それ相当の工夫をしてシネマスコープ画面の横一杯の位置に
設置されたりします。（この場合ビスタビジョンの作品の場合、ＬとＲは
画面の外から音が出ている事になります）
センタースピーカはスクリーンに対して平行に出来るだけ近くで設置さ
れますが、ＬとＲは少し内振りにして設置されます。（この加減はコンピ
ューターによるシミュレーションを実施して、近い方の壁の影響を考えて
対角線上のエリアにも、ある程度フォロー出来る振り角度を計算して、
設置されています）
高さについてはスクリーンの縦方向中央より、やや上（２／３～５／８）
に音軸の中心が来る様に設置されています。
下振り角度についても、前出のシミュレーションで後方壁の影響が少な
い事と出来るだけ客席前方にも音が届く具合を確認して決められます。
当たり前だと思われるかも知れませんが、結構計算されて作られてい
ます。（昔は、もっと適当だったと思います）
と言われる縦：横比の画面だが、映画の場合はどうだろう？！
ＤＶＤで観る時に上下に黒いマスクのような物が入る作品が多いので、
少なくとも１６：９より横長だと思うのだが・・・。
映画にも２種類の画面比率がある事を知っている人は少ないかも知れ
ない。（予告編から本編に入る時に暗幕が横に広がったりって経験無い
ですか？）
実は、１：２．３９になるシネマスコープという比率と、１：１．８５になるビ
スタビジョンという比率があります。
フィルムに記録されている写真の縦横比は変わらないので、実はシネ
マスコープで上映する作品のフィルムには、縦長の映像が入っていて、
特殊なレンズで横に伸ばして正常な画面になる様に写しているのです。
（フィルムを見ると縦長の顔が写っています）
少し脱線しましたが、ホームシアターの場合は視聴位置をハッキリさせ
る事が出来ますが、映画館の場合は客席全てが視聴位置なので、適正
な位置というのがありません。
すなわちＬＲの開き角度が４５度だの６０度だのと決められない訳です。
だいたいスクリーンの横幅一杯々の所にＬＲのスピーカが設置される事
が多いのですが、シネマスコープを上映する際、縦横の比率を変える
のに、横に伸ばす方法と、上下（もしくは上か下一方）を切る方法がある
のです。（分かりますよネ？！）
上下を切る場合は普通にスクリーンの横一杯にＬとＲのスピーカを設置
出来ますが、横に伸びる場合はシネマスコープ側の横一杯だと、ビスタ
ビジョンの作品を上映する際には暗幕が出て来てしまうので、そう簡単
にはいかないんです。
その場合、ビスタビジョンの横一杯か？！暗幕に掛かっても音が通る
ように、それ相当の工夫をしてシネマスコープ画面の横一杯の位置に
設置されたりします。（この場合ビスタビジョンの作品の場合、ＬとＲは
画面の外から音が出ている事になります）
センタースピーカはスクリーンに対して平行に出来るだけ近くで設置さ
れますが、ＬとＲは少し内振りにして設置されます。（この加減はコンピ
ューターによるシミュレーションを実施して、近い方の壁の影響を考えて
対角線上のエリアにも、ある程度フォロー出来る振り角度を計算して、
設置されています）
高さについてはスクリーンの縦方向中央より、やや上（２／３～５／８）
に音軸の中心が来る様に設置されています。
下振り角度についても、前出のシミュレーションで後方壁の影響が少な
い事と出来るだけ客席前方にも音が届く具合を確認して決められます。
当たり前だと思われるかも知れませんが、結構計算されて作られてい
ます。（昔は、もっと適当だったと思います）
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